7月8日，追光动画成立十年之作，也是该动画电影公司“新文化”系列的开篇之作——《长安三万里》正式上映。影片从李白、高适跨越数十载的友谊出发，勾勒唐代诗人追逐人生理想的闪光轨迹，再现锦绣壮美的盛唐风貌和闪耀千年的唐诗文化，被赞誉为“暑期档独树一帜的体验”。
电影豆瓣开分8.0，成为2023年暑期档电影豆瓣最高开分，上映两日票房更是破两亿，大有打破追光动画电影票房5亿徘徊的“魔咒”。影片上映以来，水墨场景收获观众高度评价，大家纷纷表示“课本中的诗词突然间有了画面，有了各种可爱、坚韧、潇洒、自由的诗人形象”，“如同小时候的语文课本插画一般，一下子就身临其境地穿越到唐诗的世界中”。
电影对以《将进酒》为代表的唐诗名篇的视觉化是不容错过的亮点，同时也是一次大胆的创新探索。主创表示，“希望《长安三万里》能成为一颗种子，将传统文化和唐诗埋藏在每个人的心中。”导演邹靖直言：“最大的一个想去挑战的东西就是进入诗中世界。”导演谢君伟表示：“用视觉化的语言，用动画充满想象力的方式去呈现诗词的意境……这是我们做的特别自豪的一件事。”
对于唐诗的诗意和视觉美学的结合，作家贾行家称“影片是真正以中国美学来呈现的光影形式”，也有网友“自来水”地送上评价“古诗词的浪漫情怀，用光影声画的方式展现到了极致”。
更多观众将目光投向了唐诗对于传统文化的意义，“堪称国产动画最绚烂的一首诗篇，仅《将进酒》那场戏，就满足了我对大唐 ‘浪漫主义’的全部想象”，“唐诗刻在文化基因里，传统文化潇洒写意、浪漫无比”。
中国社科院文学研究所研究员陈才智更是评价影片“追的就是李白、高适、杜甫他们身上千年一直闪耀的中国文化之光。”
7月10日，影片发布二维水墨图，将片中大唐的标志性场景和诗歌意境细致入微地视觉具象化。
大唐诗人们或独钓于江上扁舟，或徜徉于青崖名山，或守望旌旗猎猎。
影片致力于呈现大唐气象万千的风貌，让观众们多角度、沉浸式地同时体验到大唐的壮美盛景和鲜活细节。
三维动画是影片的主要呈现形式，将人物和场景刻画得更加立体、生动鲜活。在此基础上，别具匠心地将二维水墨场景穿插全片，在恢弘盛景之间，更能体现中华传统美学轻柔写意又不失色彩的韵味。
电影既是讲述高适眼中的李白，也是在讲述李白所处的那个盛世——片名中的“长安”正是大唐盛世的缩影，它既是大唐政治、经济、文化交往中心，也是国际性的大都会。继而，我们才能经由李白在仕途中的屡屡失意，窥见盛世背后的破绽与虚空。
从玄武门到安史之乱之前，大唐大抵都处在盛世时期，国家版图广袤，经济实力强大，商业通畅，社会财富迅速增长，国内人口增加，百姓安居乐业……杜甫曾在诗歌中这样回忆盛世的场景，“忆昔开元全盛日，小邑犹藏万家室。稻米流脂粟米白，公私仓廪俱丰实。九州道路无豺虎，远行不劳吉日出。齐纨鲁缟车班班，男耕女桑不相扶。”
盛世的到来，必然影响着时代精神与集体心理。老百姓对于未来的生活有很好的预期，每个人充满干劲，积极入仕，敢于消费，社会呈现出欣欣向荣、充满希望的景观。这种心态体现在诗歌创作中，就凝练为一种“盛唐气象”，即盛唐时期的诗歌创作，笔力雄壮，骨气端翔，气象浑厚，积极昂扬，乐观豪迈……电影以动画场景还原了李白的《将进酒》的场景，将“盛唐气象”体现得淋漓尽致。
很显然，李白的诗歌就是“盛唐气象”的典型代表，他的诗作洋溢着蓬勃之气、浪漫之气、慷慨之气，飘逸洒脱，超凡脱俗……就比如电影中他跟高适相识时高喊，“你我身当如此盛世，当为大鹏”，这个大鹏的意象就出现在李白早期的诗作中，“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。假令风歇时下来，犹能簸却沧溟水。世人见我恒殊调，见余大言皆冷笑。宣父犹能畏后生，丈夫未可轻年少。”李白将自己比拟成扶摇直上九万里、能将沧海之水簸干的大鹏，足见其自信满满，豪情万丈。
诗歌中的盛唐气象，当然不是李白独具，就包括高适自己，诸多作品同样充满慷慨之气。比如电影中一再出现高适的千古名篇《别董大（一）》，“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。”
在唐以前的大部分离别诗作，基调均是感伤、消沉、悲切，毕竟彼时交通和讯息都不发达，离别自然被视为一件肝肠寸断的事情。但唐代的离别诗作，一扫以往离别诗的感伤基调，而具备意气飞扬、豪放雄健的特色。因为大唐是一个基调向上的时代，哪怕如《别董大（二）》中写的，“丈夫贫贱应未足，今日相逢无酒钱”，此时的高适政治上失意、经济上窘迫，他也仍然坚信双方很快就能够建功立业、名扬天下。所以离别之时“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷”的萧瑟悲凉景色下，他写下的是激励对方也激励自己、充满青春活力与朝气的“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”。